Левитан Исаак Ильич
|
| главная | экспозиции музеев | статьи | контакты | сервис | галерея | история города | форум | ссылки |
|
|
|
|
Левитан Исаак Ильич. В русле передвижнического пейзажа формировалось творчество Исаака Ильича Левитана - ученика А.К. Саврасова и В.Д. Поленова, художника, наполнившего русскую пейзажную живопись тонкой эмоциональностью и одухотворенностью. "Левитан действительно научил современников так глубоко и поэтично чувствовать и понимать природу, так вкладывать в нее свою душу, как этого не было до него. Это и есть суть того, что мы сейчас называем "левитановским пейзажем", - писал о художнике автор монографии А.А. Федоров-Давыдов. Впервые Левитан побывал в Плёсе весной 1888 года вместе со своими друзьями С.П. Кувшинниковой и А.С. Степановым. Художники путешествовали вверх по Волге на пароходе-колеснике в поисках живописных мест для этюдов. Решение остановиться пришло мгновенно, как только из-за поворота показался высокий зеленый холм, а на нем - маленькая деревянная церковь и возле нее - кресты погоста. Собрав багаж, они сошли по старым сходням на набережную, вдоль которой "как куски белого пиленого сахара" выстроились в ряд купеческие особняки. Их необычный багаж с мольбертами, этюдниками и зонтами от солнца вызвал нескрываемое любопытство у местных жителей. По совету грузчиков художники остановились в доме купца Солодовникова. Уютный патриархальный город Плёс оказался "премилым уголком, удивительно поэтичным, красивым и тихим". Но главное, конечно, была Волга, волжские пейзажи, обещавшие Левитану разнообразную натуру. В Плёс художники приезжали еще дважды, в 1889 и 1890 году. Жили почти по полгода, с весны до поздней осени. Около двухсот работ было написано Левитаном непосредственно на натуре или позднее по волжским впечатлениям. Среди них более двадцати картин и множество этюдов, которые, по словам М.В. Нестерова, "послужили основой для настоящей известности И.И. Левитана". Произведения И.И. Левитана занимают особое место в собрании музея. К его ранним работам относится небольшая картина "Полустанок", в которой он одним из первых в русской живописи попытался выразить своеобразную поэзию железной дороги. Он выступил художником-новатором, который уже тогда умел находить новые, современные сюжеты и мотивы. Левитан вновь вернулся к этому мотиву в конце своего творческого пути. Этюды "Овраг с забором", "Ствол дуба ранним летом" относятся к тем многочисленным штудиям 1880-х годов, когда Левитан, по словам М.В. Нестерова, "работал с огромной энергией, изучая ландшафт в его деталях, в мельчайших подробностях". "Крымский пейзаж" - один из множества этюдов, написанных художником во время его пребывания в Крыму. Получив значительную сумму денег за написание театральных декораций для частной оперы С.И. Мамонтова, Левитан летом 1886 года впервые отправился в путешествие по Крыму. Он побывал в Ялте, Гурзуфе, Массандре и других городах южного побережья. Природа Крыма произвела на него огромное впечатление. "Черт возьми, как хорошо здесь! - писал он восторженно А.П. Чехову. - Представьте себе теперь яркую зелень, голубое небо, да еще какое небо! Вчера вечером я взобрался на скалу и с вершины взглянул на море, и знаете ли что, - я заплакал, и заплакал навзрыд; вот где вечная красота и вот где человек чувствует свое полное ничтожество". Близкие друзья выражали опасение, как бы восторг художника перед Крымом не отвратил его от северной природы. "Работа в Крыму на пленэре много дала Левитану, способствовала обогащению его палитры, развитию у него чувства цвета" (А.А. Федоров-Давыдов). В "Крымском пейзаже" изображен гористый берег Черного моря с кипарисами и маленькими саклями, прилепившимися к склону Аю-Дага, знаменитой Медведь-горы. Половину холста занимает изображение пасмурного неба, с бегущими по нему кучевыми облаками. На берегу - две маленькие фигурки, которые так редко встречаются в левитановских пейзажах. Он избегал в картинах изображения людей или тем более жанровых сцен, стараясь "очеловечить" природу своими переживаниями и чувствами. В фигурках, мужской и женской, можно угадать самого художника в черном костюме и красной турецкой феске и его спутницу, скорее всего С.П. Кувшинникову. Образ природы в "Крымском пейзаже" лиричен и глубоко человечен. Громадное водное пространство переживалось Левитаном всегда очень остро. Ему казалось, что он недостаточно умеет выразить величие морских просторов. Построение композиции идет по полосе прибоя, уводящей взгляд зрителя в глубину картины. Общее состояние весеннего, пасмурного дня передано в картине голубовато-серой гаммой: это и облачное небо с голубоватыми прорывами, и разнообразные по форме облака в своих многочисленных оттенках. Крымские этюды экспонировались в 1886 году на VI Периодической выставке. "До их появления, - писал Нестеров, - никто из русских художников так не почувствовал, так не воспринял нашу южную природу с ее морем, задумчивыми кипарисами, цветущим миндалем и всей элегичностью древней Тавриды. Левитан как бы первый открыл красоты Южного берега Крыма". К Плёсскому периоду творчества Левитана относится небольшое полотно "Волга" - один из вариантов темы, увлекшей Левитана и нашедшей свое законченное воплощение в картине "После дождя. Плёс" (1889, ГТГ). В картине "Волга" все в движении, все напоено прохладой и влагой. Лиричен вид небольшого волжского городка с его домиками и церквушкой, пароходами и баржами у причала. "Пейзаж с мельницей" - один из подготовительных этюдов к картине "Осень. Мельница. Плёс" (1888, ГТГ), написанный на маленькой, быстрой речке Шохонке, где владельцами мельниц было построено немало плотин. Из воспоминаний Б.Н. Липкина, одного из учеников Левитана, известно, что художник любил писать цветы, рекомендовал такие постановки своим ученикам, считая это "благодарнейшей задачей для колориста". Натюрморт "Розы" написан в свободной манере, широкими мазками, "с той неуловимой свежестью и непосредственностью, которая обычно неповторима". Русская деревня - ведущая тема в последнем периоде творчества художника. Небольшой по размерам и предельно простой по мотиву этюд "Речная заводь (Прудик)" необычайно богат по гамме зеленого цвета, тончайшим градациям тона. Невольно вспоминаются слова Бориса Пастернака: "Поэзия остается навсегда той прославленной высотой, которая валяется в траве под ногами, так что надо только нагнуться, чтобы ее увидеть и подобрать с земли". В последние годы жизни синтезом творческих исканий Левитана стало полотно "Озеро" (1899-1900, ГРМ), которое он предполагал назвать "Русь", дав в нем обобщенный образ русского пейзажа. Этюды к этой картине "Озеро" и "Озеро в лесу" хранятся в коллекции Плёсского музея-заповедника. В портрете С.П. Кувшинниковой Левитан, редко обращавшийся к этому жанру, "вряд ли ставил перед собой специальные портретные задачи". Не идеализируя свою натуру, он просто запечатлел любимую женщину, уже немолодую и не слишком красивую, передав ее своеобразное очарование, "заставляя пристально всмотреться в милую задумчивость ее лица".
© Васильева Л.М., |
|
|
Copyright © http://www.plyos.org All rights reserved admin@plyos.org |
